在第十三屆北京國際電影節展映單元上，一部紀錄片創造了一票難求的盛況，並在放映過程中三次響起掌聲，這部紀錄片就是由大衛·雷德蒙和阿什莉·薩賓執導的《金的音像店》。目前該片已於4月19日在全國藝術電影放映聯盟專線上映。
《今日影評》邀請到了中國藝術研究院電影電視研究所研究員孫承健，和我們一同來聊一聊電影《金的音像店》。
拯救電影的面具俠
電影《金的音像店》聚焦了曾因海量資源庫而輝煌一時的「金的音像店」，顧客在店裡除了可以租到最新的商業電影，也能租到從未公開發行的小眾作品，對影迷而言，這裡就像「一座隱藏的寶庫」，全盛時期的店鋪會員超過25萬，不少電影業內人士也是常客。
然而，隨著互聯網的衝擊和流媒體的崛起，傳統影碟漸漸無人問津，音像店門庭冷落。就在老闆準備結束營業時，一個義大利的小鎮，承諾將音像店的5萬多部音像作品遷往該地，提供安置碟片的空間，還承諾面向音像店老會員永久開放。
數年後，身為音像店會員的導演大衛一路追尋店中5.5萬部影碟，到它們的被捐建地——義大利西西里島，但是當地官員無視承諾，隨意將它們丟棄在陰暗潮濕的倉庫中，那些曾被影迷視若珍寶的影碟散落各處，有的已經由於屋頂漏雨而受潮變形，而黑手黨的介入也讓事件變得更加撲朔迷離。
一場有關電影的瘋狂營救行動自此展開，大衛和夥伴們決定效仿電影《逃離德黑蘭》，通過網路募集影迷，假借拍一部「騎劫」電影的幌子，把影碟運回紐約。
如夢似幻的觀影感
看完影片后，有觀眾評論到「我看了太多電影，以至於我分不清虛構和現實了」，還有人說「如此富於戲劇性，幾乎懷疑是偽紀錄片了」，還有人認為「它是超現實主義偽紀錄片」，這些影評似乎都在表明《金的音像店》中虛構和現實的邊界已經非常地模糊了，給人一種如夢似幻的觀影感。
而這夢幻感的體會，主要來源於兩種形式。一部分是大量經典電影片段穿插其中，導演通過近60部經典電影彩蛋的注入，以一種超現實主義手法將其所熱愛的電影文化展示給觀眾，也將迷影群體的精神內核展示給世界。
同時，影片通過在虛構敘事與非虛構敘事之間建立起一種新的美學形態和話語形態，是這部電影模糊了電視與生活的邊界，例如導演運用了《犬之島》的情節去隱喻了電影與現實生活之間關係，是一種象徵的、不可分割的關係。
電影《犬之島》
另一部分則是偽紀錄片式的真紀錄片的風格。雖然該片是一部紀錄片，但卻拍出來了故事片的趣味性，原因就在於導演給了這部影片很多的設定，例如大衛作為講述者，對他角色有一個設定，他從被電影影像的魅力吸引以及對金的音像店所產生的高度濃厚的興趣，包含了一個成長線的設置。
又或是尋覓追蹤影像的過程中，大衛發現義大利文化官員之間相互推諉，沒有人願意負責，這讓大衛非常失望，因此這趟旅程也有了更強烈的拯救意識，讓人看得更加熱血。
這部電影給廣大的影迷們提供了一種精神，「我們」就是電影的拯救者，這也不禁讓人聯想到《肖申克的救贖》中的「救贖之道，就在其中」，救贖電影之道，也在電影當中。
電影不是虛構，而是真實的
小小的音像店，既是一種文化的存在，也是一個時代的縮影。《金的音像店》讓故事片和紀實影像在銀幕上產生了奇妙的碰撞，讓每一位觀眾體會到這些碟片對於處於文化貧瘠年代的人們的珍貴价值，
電影《西西里的美麗傳說》
正如大衛·雷德蒙和阿什莉·薩賓在片中所言「電影不是虛構，而是真實的」，而這真實是指電影本身是對現實世界的映射；也是指金的音像店以及影迷的「營救電影計劃」都是真實發生的。通過電影和現實的對照，喚起觀眾熱愛電影的初心。
電影《天使愛美麗》
國內外觀眾對這部影片的高度擁躉，絕不僅僅只是因為《金的音像店》這部影片的成功，而是每個人的內心中的都有一個音像店，一個五彩奪目的音像店，只要人類不死，「金的音像店」將永遠存在。我們也期待著大家可以走進影院，通過大銀幕找到屬於自己心中的《金的音像店》。
電影《楚門的世界》